Dalam ‘Hedda’ Adaptasi Ibsen, Gaya Menghalangi Substansi

(SeaPRwire) –   Beberapa drama, suka atau tidak suka, berguna dengan cara yang sama seperti standar menjadi lahan bermain yang bagus bagi penyanyi dan musisi jazz. Sebuah drama yang semua orang tahu—atau setidaknya tahu sesuatu tentangnya—bisa menjadi kerangka, titik tolak untuk segala macam interpretasi imajinatif. Dramawan Norwegia akhir abad ke-19 Henrik Ibsen telah memberi kita dua karya khususnya yang suka dikunjungi kembali oleh para aktor dan sutradara: baik A Doll’s House maupun Hedda Gabler adalah kisah-kisah wanita pemberontak, karakter-karakter yang mengambil tindakan tegas tanpa mencari persetujuan maskulin. Nora, dari A Doll’s House, adalah seorang istri dan ibu yang meninggalkan keluarganya, tanpa peduli masyarakat. Tokoh utama Hedda Gabler adalah seorang aristokrat yang bosan, tidak bahagia dalam pernikahannya yang mempermainkan nasib orang-orang di sekitarnya sebagai cara untuk mendapatkan kendali atas hidupnya sendiri. Ini adalah wanita-wanita yang sudah muak. Kemarahan mereka tidak memiliki tanggal kedaluwarsa, dan karenanya mereka muncul kembali dalam budaya berkali-kali.

Ada banyak kemarahan dalam Hedda, penataan ulang Hedda Gabler yang inventif secara visual, meskipun agak terputus-putus, oleh Nia DaCosta—meskipun itu adalah jenis kemarahan yang dimaksudkan untuk memberi semangat daripada mengasingkan. Tessa Thompson membintangi sebagai pahlawan wanita yang keras kepala, menikah dengan akademisi yang agak lemah lembut, George Tesman (Tom Bateman), yang mengincar posisi penting di universitas. Saingan utamanya adalah seorang wanita yang telah menerbitkan satu risalah brilian dan baru saja menyelesaikan yang lain, Eileen Lovborg (diperankan oleh aktris Jerman yang hebat Nina Hoss); dia juga kebetulan adalah salah satu mantan kekasih Hedda. Latarnya adalah rumah pedesaan Inggris yang megah milik Hedda dan Tesman, sekitar tahun 1950-an. Pasangan itu mengadakan pesta—Eileen akan hadir, bersama dengan kekasihnya saat ini, juga seorang kolaborator dalam karyanya, Thea Clifton (Imogen Poots)—meskipun tragedi akan melanda pada akhir malam. Sementara itu, seorang hakim yang manipulatif, Roland Brack (Nicholas Pinnock), mengintai di pinggir, berharap untuk merayu atau bahkan memeras Hedda yang menarik secara elektrik. Di awal film, saat persiapan pesta sedang berlangsung, dia berdiri dengan angkuh di atap rumah megahnya dengan gaun jersey merah ketat dan menembaknya dengan pistol. Tidak heran dia tidak bisa cukup dengannya.

Jika Anda belum familiar dengan dramanya, Anda mungkin merasa sedikit tersesat dalam Hedda—atau mungkin hanya bosan. DaCosta telah membuat film horor yang sukses (Candyman) dan film pahlawan super mainstream (The Marvels), dan dengan Hedda, Anda merasa bahwa dia dan Thompson bersenang-senang saat mereka melepaskan diri dari batasan yang datang dengan membuat film blockbuster studio. Hedda yang diperankan Thompson dan Eileen yang diperankan Hoss saling mengitari seperti panther lapar—Anda masih bisa merasakan percikan erotis di antara mereka. Tapi di tempat lain, Anda tidak yakin mengapa Hedda begitu berniat untuk memancing masalah. Itu bagian dari intinya, tentu saja—Hedda seharusnya tidak mudah dipahami. Tapi penampilan Thompson begitu dibuat-buat sehingga sulit untuk menyelami pikiran Hedda. Diksi-nya sangat melengking dan dibuat-buat, begitu sengaja digayakan sehingga terasa seperti hiasan yang tidak perlu. Thompson adalah aktris yang hebat; dia menakjubkan dalam adaptasi Rebecca Hall tahun 2021 dari *Passing* karya Nella Larson, sebagai wanita yang tertarik ke dalam jaring rapuh seorang teman lama dari sekolah menengah yang mencoba menghapus identitas rasnya. Tetapi gaya yang agresif masih perlu melayani esensi karakter; itu tidak bisa hanya dibaca sebagai pilihan yang disengaja dan terlalu diperhatikan. Tidak membantu bahwa elemen-elemen tertentu dari Hedda sengaja dilebih-lebihkan: tidak ada aktris yang bisa bertahan dengan riasan norak yang dikenakan Hoss, atau gaun setengah siren, setengah gadis susu yang aneh, yang akhirnya memiliki tujuan dalam plot—yang terasa terlalu diperhitungkan.

Dalam wawancara, DaCosta telah berbicara tentang kesenangan menceritakan kisah-kisah di mana wanita kulit hitam berperilaku buruk, alih-alih dipaksa untuk berfungsi sebagai panutan yang berbudi luhur. Itulah jenis sutradara yang Anda inginkan untuk adaptasi Ibsen, seseorang yang dapat membawa hembusan orisinalitas pada materi yang telah ditambang berkali-kali. Tetapi niat tidak selalu diterjemahkan menjadi film yang kohesif dan benar-benar hidup. Desain produksi film ini indah: memiliki tampilan yang mewah dan glamor. Rumah megah Hedda, dengan wallpaper berbulu dan cermin hiasannya, terasa memikat sekaligus menindas bagi kita—mudah untuk melihat bagaimana rasanya bagi dia. Tapi Hedda tampaknya lebih fokus pada kebaruan dirinya sendiri daripada pada inti emosional cerita. Karakter Hedda Gabler memang dirancang untuk sulit dipahami. Hal terakhir yang dia butuhkan adalah banyak “gerakan kaki” yang mewah di sekitarnya; kita perlu diizinkan untuk merasakan kekejaman dan keagungannya sendiri.